Dipl\u00f4m\u00e9e d’\u00e9tudes sup\u00e9rieures en conservation et restauration d’\u0153uvres peintes, par l’\u00c9cole Sup\u00e9rieure d’Art d’Avignon, et habilit\u00e9e par la direction des Mus\u00e9es de France, ma carri\u00e8re de conservatrice-restauratrice d’\u0153uvres peintes a d\u00e9but\u00e9 au Stedelijk Museum d’Amsterdam d\u00e8s 2003. Puis ma sp\u00e9cialisation d\u00e9di\u00e9e aux \u0153uvres modernes et contemporaines s’est \u00e9toff\u00e9e, en France, depuis 2004.<\/p>\n
Je travaille en lib\u00e9ral et r\u00e9ponds aux besoins de conservation-restauration n\u00e9cessaires aux \u0153uvres appartenant aux collectionneurs priv\u00e9s, aux mus\u00e9es, aux fondations ou aux artistes.<\/p>\n
R\u00e9guli\u00e8rement sollicit\u00e9e par le MNAM Centre Pompidou depuis 2005 pour ses \u0153uvres peintes, je m\u00e8ne des interventions de conservation-restauration mais aussi des op\u00e9rations de constats d’\u00e9tat. Ainsi plusieurs chantiers sur des \u0153uvres peintes de grands et tr\u00e8s grands formats (Pablo Picasso, Robert Delaunay, Herv\u00e9 Di Rosa, G\u00e9rard Fromanger, etc) m’ont \u00e9t\u00e9 confi\u00e9s.<\/p>\n
Professeure pour les techniques de la peinture \u00e0 l’\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des beaux-arts de Paris depuis 2011, je c\u00f4toie et conseille des artistes \u00e0 la fois \u00e9mergents ou confirm\u00e9s. J’ai aussi \u00e0 c\u0153ur d’enseigner \u00e9galement \u00e0 la Sorbonne et d’intervenir dans des colloques et conf\u00e9rences.<\/p>\n
Ces diff\u00e9rentes exp\u00e9riences d\u00e9di\u00e9es aux \u0153uvres du XXe et du XXIe si\u00e8cles me conduisent parfois aussi \u00e0 m’associer avec des cons\u0153urs et confr\u00e8res avec lesquels nous menons de concert des projets d’ampleur.<\/p>\n
Former les \u00e9quipes, g\u00e9rer les plannings, organiser les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de la conservation-restauration s’ajoutent aussi \u00e0 mes comp\u00e9tences. Je suis ainsi mandataire depuis plusieurs ann\u00e9es de groupements dont certains de grande ampleur – notamment pour le centre Pompidou avec une \u00e9quipe de 38 conservateurs-restaurateurs multi-sp\u00e9cialit\u00e9s pour les op\u00e9rations de constats d’\u00e9tat, maintenances des collections et des expositions temporaires, convoiement ou encore le Mus\u00e9e national Picasso-Paris pour la conservation-restauration, la veille sanitaire, les convoiements des \u0153uvres peintes.<\/p>\n
\n\t\t\tEn r\u00e9sum\u00e9\t<\/h3>\n
\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\n\t<\/figure>\n\t
Depuis 2004 – Conservateur-restaurateur d’\u0153uvres peintes, en lib\u00e9ral.<\/p>\n
De 2003 \u00e0 2004 – Restaurateur au Stedelijk Museum d’Amsterdam (Pays-Bas) dans le cadre de la mise en place de la base de donn\u00e9es Adlib – Axiell Collections (logiciel de gestion de collections).<\/p>\n
\n\t\t\tDiplomes et formations\t<\/h3>\n\t
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2003<\/td>\n
\nDipl\u00f4m\u00e9e d’\u00e9tudes sup\u00e9rieures en conservation et restauration d’\u0153uvres peintes<\/strong>, avec les f\u00e9licitations du jury. \n\u00c9cole Sup\u00e9rieure d’Art d’Avignon<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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2018<\/td>\n
\n\u00ab Pr\u00e9sentations th\u00e9oriques sur l’utilisation des nanos-mat\u00e9riaux en conservation-restauration des biens culturels \u00bb<\/strong> \nMus\u00e9e du quai Branly<\/em>\n\u00ab La restauration des \u0153uvres d’art et le droit \u00bb<\/strong> \nInstitut Art & Droit – INHA<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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2016<\/td>\n
\n\u00ab Mat\u00e9riaux et m\u00e9thodes pour le nettoyage des peintures : solutions, gels et \u00e9mulsions \u00bb<\/strong> \nInstitut National du Patrimoine (INP)<\/em>\n\u00ab Les march\u00e9s publics de restauration : enjeux d’un dialogue entre les acteurs \u00bb<\/strong> \nAFROA – INHA<\/em>\n\u00ab Montage, d\u00e9montage et v\u00e9rification d’\u00e9chafaudages roulants \u00bb<\/strong> \nTop \u00c9l\u00e9vation – Atelier ETC<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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2015<\/td>\n
\n\u00ab Programme modulaire : nettoyage des polychromies, m\u00e9thodes aqueuses MCP \u00bb<\/strong> \nInstitut National du Patrimoine (INP)<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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2010<\/td>\n
\n\u00ab Who cares 2 \u00bb<\/strong> \nTropen Museum, Amsterdam<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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2007<\/td>\n
\n\u00ab Vernis traditionnels, stabilisants et r\u00e9sines synth\u00e9tiques : stabilit\u00e9 et propri\u00e9t\u00e9s optiques \u00bb<\/strong> \nC2RMF<\/em>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
Journ\u00e9e d’\u00e9tudes sur les march\u00e9s en conservation-restauration<\/strong> : \nDe la conception \u00e0 l’ex\u00e9cution, retours d’exp\u00e9rience. \nVers un vade-mecum de bonnes pratiques. \nL’exemple du march\u00e9 de d\u00e9poussi\u00e9rage, entretien, surveillance et constats d’\u00e9tat des \u0153uvres du Centre Pompidou. \nCentre Pompidou<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
\n
2018<\/td>\n
Conf\u00e9rence \u00ab Restaurer le chef-d’\u0153uvre \u00bb<\/strong> : \nautour de la restauration des \u0153uvres *Femmes \u00e0 leur toilette* (Mus\u00e9e national Picasso-Paris) \net *Science et Charit\u00e9* (Museu Picasso Barcelona). \nMus\u00e9e national Picasso-Paris<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
\n
2006<\/td>\n
Conf\u00e9rence \u00ab Les relations juridiques entre le restaurateur, le propri\u00e9taire de l’\u0153uvre et l’artiste \u00bb<\/strong>, \ndans le cadre d’un cycle consacr\u00e9 \u00e0 la conservation-restauration de l’art contemporain. \nFondation Cartier pour l’art contemporain<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\n\t\t\tRecherches\t<\/h3>\n\t
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2015<\/td>\n
Collaboration avec Jacques Monory et son \u00e9pouse<\/strong>, \ndans le cadre de l’exposition *Monory* au Fonds H\u00e9l\u00e8ne et Edouard Leclerc \u00e0 Landerneau. \nFonds H\u00e9l\u00e8ne & Edouard Leclerc, Landerneau<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
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2014<\/td>\n
\u00c9tude pour la mise au point d’un m\u00e9dium d’emp\u00e2tement<\/strong> \npermettant d’obtenir une peinture \u00e0 l’huile en \u00e9paisseur, en une passe, s\u00e9chant \u00e0 c\u0153ur tout en conservant la trace du pinceau, \nen collaboration avec le service Recherche & D\u00e9veloppement du fabricant Colart. \nLaboratoires R&D Colart<\/em><\/td>\n<\/tr>\n
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2013<\/td>\n
\u00c9tude de faisabilit\u00e9 et d\u00e9veloppement d’une nouvelle gamme de pigments \u00ab bio \u00bb<\/strong> \navant introduction sur le march\u00e9 en 2016. \nEssais pour couleurs \u00e0 l’huile, aquarelle, cas\u00e9ine, acryliques, vinyles, chaux et pastels. \nPascale Accoyer<\/em>\n\nConseils pour la mise en \u0153uvre de la peinture sur verre<\/strong> : \nmaintien des fils de plomb, choix des pigments, vernis et r\u00e9sines, \ndans le cadre d’un workshop anim\u00e9 par Pascal Goblot visant \u00e0 la fabrication d’une r\u00e9plique \u00e0 l’\u00e9chelle 1\/1 du \n*Grand Verre* de Marcel Duchamp. \nENSBA – \u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure des Beaux-Arts de Paris<\/em><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\t\t\t\t\n\t<\/figure>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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